《走到尽头》更是类型里头强者中的强者，事件与转折搭配着让人喘不过气的节奏一波波袭来，两位主角李善均与赵镇雄演出拿捏精准，缜密的剧本看似无厘头又言之有物，加上各种不经意展现精准调度，为此一难以驾驭的类型，立下近年的全新标竿，是史上最好看的犯罪电影之一。
在这个榜单上，有比《亡命驾驶》更深刻的电影，有比《亡命驾驶》更紧凑的电影，但肯定没有比《亡命驾驶》更潮更有型的电影。 尼古拉斯·温丁·雷弗恩向来有着文胜于质的质疑，但从游走于俗艳和帅气边缘的服装，异色超现实的洛杉矶地景，节奏感强烈的配乐，以及 瑞恩·高斯林不苟言笑的性格演出(至今他还在尝试重拾本片这种若有若无的演出风格)，当美学做到《亡命驾驶》这样的程度，加上那简单直接又甜蜜梦幻的调性，完全就是一段灯红酒绿的犯罪童话。
个人对于《性本恶》究竟是不是一部「犯罪电影」有些挣扎。表面上，本片有着各式各样犯罪类型的重点元素：私家侦探、蛇蝎美人、硬汉警察、费解谜团(越曲折离奇越好，最好像《大眠》一样，连作者自己都不知道答案)，但同时，编导保罗·托马斯·安德森对于题材的诠释又独树一格，以一种插科打诨的、怪诞喜剧式的、虚无飘渺的手法，呈现原著里头雾里看花一般的世界。
